На 28 години Шерил Кроу чакаше масите и се смесваше с музикални легенди

В поредица Q&A 28 на Bustle успешните жени описват точно как е изглеждал животът им, когато са били на 28 – какво са носили, къде са работили, какво ги стресира най-много и какво, ако не друго, биха направили по различен начин. Този път Шерил Кроу размишлява върху времето, което е прекарала в опити да постигне големи успехи.

През 1990 г. 28-годишната Шерил Кроу все още беше на четири години от пробивния си хит, All I Wanna Do. Но тя се радваше да бъде, както сама се изразява, млада и бедна в Ел Ей: прекарваше дните си в чакане на маси и нощите си в музика, когато не беше навън в града. Щяхме да отидем в China Club и аз щях да скоча на сцената, казва тя на Bustle. Или ще отидем на места, където хората се мотаеха, [като] Котката и цигулката, и ще се мотаем с Робърт Плант.

Кроу вече беше написал песни за Тина Търнър и Селин Дион и беше на турнета като резервен певец на Майкъл Джексън и Дон Хенли от The Eagles, но все още се мъчеше да пробие. Тя казва за сексуалния тормоз, който е претърпяла от мениджъра на Джаксън , Франк ДиЛео, водят до грубо събуждане за реалностите на музикалната индустрия. Последва пристъп на депресия.

Именно Хенли я ​​насочи към правилния път. Тя си спомня съвета му: Остани вкъщи, пиши и сключи издателска сделка... Имаш добри песни, сега трябва да ги изпееш и трябва да накараш хората да ги чуят как ги пееш. Девет Грами , 11 студийни албума и 50 милиона продажби на албуми по-късно може да се каже, че упоритата й работа се изплати. Тези дни тя все още скача на сцената, за да пее в момент-но сега тя играе заедно с дългогодишните си герои, като Стиви Никс и Емилу Харис.

Точно това е новият й албум на живо,Шерил Кроу на живо от Ryman и още, й даде шанс да го направи. Беше вълшебно да мога да играя със Стиви Никс, който беше моят шампион като млад артист, моят модел за подражание като дете от 9 години нататък. Кроу казва. И след това тези млади артисти, които също означаваха толкова много за мен: Бранди и Джейсън Исбел.

По-долу Кроу обсъжда защо да си на 28 е наистина като на 20, голямата й коса от 90-те и състоянието на музикалната индустрия днес.

Шерил Кроу през 1990 г.Мик Хътсън/Редфернс/Гети Имиджис

Върнете ме в 1990 г., когато бяхте на 28. Как се чувствахте за живота и кариерата си?

Бях между обиколките. Слязох от турнето на Майкъл Джексън през 1989 г. и след това тръгнах на път с Дон Хенли като резервен певец, така че току-що се бях прибрал и чаках маси в Лос Анджелис на място, наречено Le Cafe. Събрах група и правех шоукейси на 28 години, опитвайки се да чуя собствената си музика, свирех в различни клубове и се опитвах да сключа сделка за звукозапис. Излишно е да казвам, че това беше много смирително време да се чудя дали ще се преместя вкъщи и отново ще стана учител или някой в ​​крайна сметка ще подпише с мен договор за звукозапис.

какво носеше?

Доколкото си спомням, все още носех много винтидж. Това, което се случваше с момичетата през това време на поп сцената, очевидно беше Мадона, облечена с бельо отвън и скъсани мрежести чорапи, и Лиза Лиза и Cult Jam, [носещи] къси поли, и Паула Абдул. Все още носех дънки и ретро кожа, велурени якета с западен вид и имах много дълга къдрава коса. Спомням си отчетливо един човек от A&R, който каза: „Не знаем какво да правим със синеок соул кънтри певец. Мисля, че част от това вероятно се дължи на дрехите ми. По онова време те вероятно бяха като: Кой е този човек?

Видях, че Снимка на главата от 1987 г., която публикувахте в Instagram . Много голяма коса!

да! Беше ангажимент, но това беше видът.

Преди 1994 г., когато имахте първия си голям хит, как се чувствахте в музикалната индустрия?

Всъщност нямах много познания за това как работи всичко, с изключение на това, че бях на турнето на Джаксън и имах неприятна ситуация с мениджъра на Майкъл. Тогава научих, че звукозаписната индустрия не е всичко за страхотни песни, талант и упорита работа, че има и други елементи, които определено могат да повлияят на това как и колко пъти сте свирили. Беше някак грубо събуждане и за някой, който беше от малък град в Мисури, с родители, които казваха: Виж, трябва да работиш усилено, да бъдеш добър човек. Спука ми балона. Много. Така че, когато се прибрах от това преживяване и събрах група и сложих носа си на точилото, просто се опитах да се надявам на най-доброто и да се придържам към него.

Напоследък преоценяваме как известни жени, особено в музикалната индустрия, са били третирани през 90-те. От ваша гледна точка каква беше индустрията по това време?

Музикалната индустрия беше и мисля, че дори все още е до известна степен, много ориентирана към мъжете. Ръководителите на звукозаписни компании бяха мъже, с изключение може би на една жена, която беше начело на звукозаписна компания. Но в по-голямата си част агентите бяха мъже, музикалната програма беше за мъже, промоутърите бяха мъже — и не сме стигнали толкова далеч. Но тъй като беше структурирано по този начин, те трябваше да кажат как ще звучиш и как ще изглеждаш и къде ще се появиш. Беше — и все още е — много разочароващо за мен. Моето възприятие за изкуството се основаваше на достоверност и по това време по-специално започна да се превръща в образ.

Сега, разбира се, образът е още по-прославен. Но тогава изглеждаше, че самото нещо, което не искаше да правиш, е да подкопаваш изкуството си, опитвайки се да бъдеш секси и да изглеждаш като супермодел.

Ще кажа, че другото нещо, което също беше разочароващо, беше, че сякаш всяка жена беше поставена с мъжки продуцент. Имаше само една жена продуцент, за която познавах, Сюзън Роджърс, която Принс беше достатъчно напредничав и достатъчно уверен, за да позволи да го продуцира. Нямаше жени, които се произвеждат сами. Беше много планинско катерене.

Намерихте ли начини да получите удовлетворение извън вашето изкуство?

Англия 4 юли

До голяма степен се концентрирах върху едно нещо: да чуя музиката ми. Като се има предвид това, много се забавлявах да правя това. Когато си помисля за някои от нещата, които направих – като разбиването на парти в Тропикана, [където] Стинг правеше парти за слушане, и дадох моята касета на своя продуцент – направих доста нагло маневриране. Запознах се с много хора. Появявах се на това място, наречено China Club, и седях с групата, съставена от страхотни играчи като Стив Лукатер и Стив Ентуистъл от The Who. И бих изпял кавъри, само за да бъда чут и известен. Предполагам, че когато си млад — а на 28 не звучи толкова младо, но за някой, който идва от наистина малък град и води доста закътан живот, бих казал, че 28 вероятно бяха около 20 в емоционалното ми развитие — просто бях нахален , човече. Щях да се кача и да говоря с всеки, който беше добре познат.

С какво се гордееш най-много от онова време?

Колкото пъти ми беше казано, ние не знаем какво да правим с вас, или ще ви дадем пари, за да ви развием, но не сме готови да ви дадем сделка, толкова пъти, колкото ми беше казано Не, това беше още повече гориво, за да продължа. Гордея се с факта, че съм отгледан от хора, [за които] пуританската работна етика беше толкова важна и че упоритата работа беше нещото, което наистина ми хареса. Харесваше ми да ставам по-добър, радвах се да работя върху занаята си. И го направих от гадене. Идвах от масите за чакане и се качвах на моя 4-пистов [рекордер] и тренирах и пиша до 3 сутринта. Беше лудост.

Какъв съвет бихте дали на себе си на 28 години?

Вероятно бих си казал да не бъда толкова твърд към себе си. И това е урок, който ми отне 20 години да науча. До [късните ми 40-те години] Имах рак на гърдата , бях в този бизнес от дълго време. И чак тогава разбрах, че гласовете, които съществуват в главата ми, които ми казват, че не съм достатъчно добър, се основават на мит. Мисля, че просто щях да си кажа: Забавлявай се повече. И го вземете малко по-малко сериозно.

Това интервю е редактирано и съкратено за яснота.